L’Art Mural

Qu’est-ce qu’une œuvre murale ?
Si le propos est décoratif, la réalisation doit néanmoins faire corps avec le support, en synergie avec l’architecture. Les sujets choisis, les couleurs, doivent correspondre à la destination de l’édifice, la facture être épurée, directement explicite, sans mièvrerie, sans fioriture ; enfin les matériaux utilisés doivent répondre aux exigences des métiers du bâtiment, en termes de compatibilité, de pérennité et de sécurité.

Les années 1930 aspirent à la muralité mais les réalisations artistiques restent sporadiques et sont des rajouts, quand elles devraient être un élément constitutif du projet architectural.

En 1935, SAINT-MAUR fonde l’Association artistique de l’Art Mural pour fédérer les énergies des différents corps de métier, artistes-artisans et architectes pour le bénéfice de tous les citoyens. « l’un des premiers objectifs de l’Art Mural est de rassembler des artistes sensibles à la question de la muralité pour susciter, à terme, des équipes capables de répondre aux commandes d’œuvres monumentales. Pour encourager ces commandes, il faut, via l’œuvre collective supprimer les prétentions tarifaires liées au statut traditionnel de l’artiste, au prestige de la signature. » (1)

« Au-delà du coût, la question du métier est en jeu. C’est précisément par le métier qu’on sera compris et c’est sur le métier qu’on sera jugé par le peuple. » (2)

« SAINT-MAUR en ardent défenseur de cette esthétique de groupe et de grandes surfaces, recherche avec l’Art Mural, des moyens d’expression collective offrant du travail à tout un monde d’artistes et d’artisans plus ou moins au chômage. » (3)
 
« Lorsque nous organisions nos Salons de l’Art Mural (4) avec les plus grands peintres et architectes, notre but était de travailler à l’habitation de l’homme pour l’homme. Il fallait un désir de communion avec l’individu et non point le désir de l’éblouir. Il fallait retrouver, ou plutôt trouver quelques constantes avec lesquelles nous pouvions ensemble créer l’Art Monumental Moderne d’aujourd’hui…Cette ambition murale ne pouvait exister qu’étayée par un système de commandes. J’imaginais alors avec mon ami René DAUTHY un projet de loi (le 1%). » (5)

1)- Pascal Rousseau, préface à « Saint-Maur et l’Art Mural 1935/1949-l’historique et le 1% » de René Dauthy.
2)- Reginald Schoedelin, peintre et vice-président de l’Art Mural.
3)- René Dauthy « Saint-Maur et l’Art Mural 1935/1949-l’historique et le 1%. »
4)- Le 1er Salon de l’Art Mural se tint en juin/juillet 1935 au 64bis rue de La Boétie, le 2ème Salon en avril 1936 à la Maison de la Culture de la rue de Navarin. En 1937, l’Art Mural participa activement à l’Exposition Universelle. Le 3ème Salon se tint en juin 1938 dans les locaux de l’Echo de Paris, place de l’Opéra. Le 4ème et dernier Salon eut lieu au Palais des Papes en Avignon en 1949. (Tous les artistes importants exposeront dans ces Salons)
5)- Saint-Maur, in « Carnet de bord et Art vénusien » (inédit)

Le 1% en faveur des artistes

1934 : SAINT-MAUR, le président fondateur de l’Association artistique de l’Art Mural a l’idée de donner un cadre législatif à la muralité pour qu'elle soit reconnue et surtout pleinement intégrée à la construction, inscrite au cahier des charges des architectes. « à l’heure actuelle, les arts plastiques ne sont plus considérés que comme le privilège d’une minorité fortunée, il est presque impossible aux artistes de réaliser leurs œuvres sur des plans vastes et de leur donner une importance et une portée sociale…Tout immeuble neuf en construction devrait comporter obligatoirement des travaux à exécuter par des artistes professionnels pour un certain pourcentage du prix total de la construction. » (1)

SAINT-MAUR demande à son ami René DAUTHY, déjà membre du bureau de l’Association de l’Art Mural, de rédiger un projet de loi autour du principe suivant : un pourcentage fixe du budget de construction d’un bâtiment devrait être alloué à la réalisation d’une œuvre d’art intégrée au projet. SAINT-MAUR va rencontrer Jean ZAY, ministre du gouvernement de Léon BLUM. L’idée est généreuse et l’accueil est enthousiaste, malheureusement les tribulations de l’histoire feront que ce n’est que sous le ministère d’André MALRAUX que la loi sera votée. (2) et (3)

La portée sociale et éducative d’une telle mesure législative est évidente et dépasse le cadre strict de la construction. Il est à regretter que les œuvres choisies soient trop rarement en harmonie avec le bâtiment et que la sélection des artistes souffre d’un manque de concertation.

SAINT-MAUR bien que l’instigateur de cette loi, n’a pas eu beaucoup de commandes au titre du 1%. Citons néanmoins les lycées de Reims et Bar-le-duc, un collège au Mans, le CET de Maubeuge, le CNRS et la mairie de Meudon, enfin la cité scolaire d’Alès.

1)- Saint-Maur, in les registres de l’Association Artistique de l’Art Mural.
2)- La loi est promulguée en 1945, sous le ministère MALRAUX mais ne s’applique qu’aux constructions publiques et le pourcentage revenant aux artistes ramené à 1%. (initialement 3%)
3)- L’historique de cet acquis culturel est raconté par René DAUTHY dans son livre « Saint-Maur et l’Art Mural 1935/1949-l’historique et le 1%. » 

Tours place d'Italie à Paris, Jade et Onyx,Polybéton 1973, 1% Architecte Jacques GUILLET

Projet en 1955 (Thème du vide utilisé), "Gloire à l'esprit ou monument du vide"

Escalier CNRS, Meudon 1967, 1% Architecte MARECHAL
©DRIANSKY

Lycée d'Alès 1979, 1% Architecte
Jean Le PRIOL
©Clensy SOPHIE

CET Maubeuge 1964, vitraux résine polyester, 1% Architectes R. BENOIT/H.DUCOUX

Lycée de Bar-Le-Duc 1959, polybéton/vitraux résine, 1%